24小时空降全国约一对一

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妹妹“小玩意”读过一些书,有些西方的自由思想,希望反抗艺伎的低下命运,把男人玩弄得团团转。但因为艺伎依附于男人的职业属性,与身为女性身份的弱势,聪明独立如她到最后就连低下的没用男人也是无力反抗,“小玩意”在电影前后半段遭遇的对比不禁让人悲哀。圆润处事逆来顺受的姐姐也没有好的结局。

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逐渐消失的胡同,24小时空降全国约一对一不断崛起的天际线。宏观飞速在变,有的个体还久久停在原地,任由铃铛声起,独自欢呼。

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传意不传型的无可复制之作,绝不可能想得到祖拉夫司机是如何,我想用“逼迫”这个词,赋予演员强烈的梦魇之意,尤其表现在阿佳妮身上,如心灵尖啸般癫狂|过曝过暗的强烈穿梭,镜头、演员精妙排演的活力调度,视听上更是对看客的迷恋诱惑|政治格局对人心的迫害虽篇幅零碎,却贯穿终始,颇有深意。650

庄一牛

父女情没能让观众更有代入感,多数时候反倒稀释了本该有的紧张感,亚历山大·阿嘉基本功生疏了,比方说女主伸手抓雨水槽最后被父亲救起的桥段,根本没拍出千钧一发的感觉,制片人山姆·雷米的《勾缠1V2笔趣阁夏朵和江临辉》系列里就有大量类似的场景,照着抄也不至于这样,当然剧本本身也不过硬,主角担心洪水会冲毁房屋,于是冒险乘船逃离,到这里还算正常,结果他们俩废了半天劲,24小时空降全国约一对一还是没躲过洪水,船没了,房子却还在,两人又回到了原点,编剧完全是以剧本停滞不前为代价来维持主人公的困境

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理查德·劳德对《游戏规则》的经典评价——“如果明天法国毁灭,只剩下这部电影,整个国家和文明仍能依此片重建。”完全可以套用在本片:美国的国家和文明能依此重建(两部同年1939,也可算一种二战前欧美洲的政治气候体现)。斯图尔特+卡普拉=左派理想主义赞歌,主席吃瓜看戏快乐得很嘛,“帽子戏法”的手部特写布列松看了都要叫好。